[摘要]《流浪地球2》的成功与科学顾问的深度助力密不可分，美国促进科学界与娱乐业融合的实践更是由来已久。从历时视角考察中美两国的实践历史，可从根源、脉络溯清科影融合的发生及发展。比较中美科影融合组织的架构、运营机制以及激励保障制度，可进一步反观两国实践的异同。最后，文章从提升科学界、影视界的理性自觉，加大科影融合实践的广度与深度，构建激励保障制度方面指出美国的实践对于中国的启示。
[关键词]科技传播；影视融合；科学顾问；娱乐业
2023年春节期间，科幻影视作品成为人们关注的焦点。电影《流浪地球2》、真人版电视剧《三体》引发热烈讨论。其中，《流浪地球2》以宏伟的宇宙想象、深刻的价值观、扎实的科学细节、震撼恢宏的视效实现口碑票房双丰收，截至2023年2月9日，总票房突破34亿，周边众筹超1亿。与此同时，该影片强大的19人科学顾问团也备受关注，“科学顾问”的话题一度跃升新浪微博热搜。
值得寻味的是，2019年《流浪地球1》上映甫始，在多数观众为这部重工业类型片喝彩之时，一场关于“流浪地球不科学”的讨檄在坊间悄然开启，除了普通公众，更有北京大学、同济大学教授加入讨伐队伍，撰文指出其中69个不符合科学的地方。论战的另一方也是主流话语势力则坚称“电影是一门艺术，允许逸出科学之轨”。诚然，一部科幻电影上映后，难免会有观众基于科学性“挑刺”。但作为中国第一部硬科幻电影，其科学性应当禁得起观众的审视。另外，必须说明的是，尽管我们允许艺术基于科学事实进行适度的夸张和变形，但夸张不等同于可以传播错误的科学，这恰恰是需要科学顾问“保驾护航”之处。上述论争反映了流行电影对公众理解科学的价值与意义，也在一定程度构成了对“硬科幻”影片科学性的“倒逼”——如何更好地演绎影片中的科学？而彼时，科学界助力娱乐产品科学性的提升已成为行业共识。
影视作品中的科学涉及科学方法、科学家与社会的互动、实验室设备、科学教育、科学政策和科学传播等。由于科技传播与影视融合（以下简称科影融合）实践在中国尚处于起步阶段，对于个中历史、现状以及机制，学者关注得较少。科影融合在美国更多被置于“科学与娱乐”这一更开阔的框架中被提出。美国促进科学界与娱乐业的融合（以下简称科娱融合）实践由来已久，自20世纪30年代便在政府机构设立了“娱乐业联络”。曼彻斯特大学的大卫·柯比（David A. Kirby）可谓长期关注该话题的代表性学者，其2013年出版的专著《好莱坞的实验大衣》（Lab Coats in Hollywood）从好莱坞电影创制中的科学实践活动出发，讨论了科学和娱乐的关系。柯比的另一篇文章《场景中的科学家：科学顾问与视觉小说中的科学交流》（Scientists on the Set: Science Consultants and the Communication of Science in Visual Fiction）则探析了电影生产过程中关键角色的互动关系，“虚拟科学”的构建、科学实践活动以及对公众理解科学的影响。本文将考察中美科影融合历史及发展，以比较视野切入中美科影融合组织产生的历史语境，对其动因、组织架构、运营机制以及激励保障制度展开阐述，最后指出美国的实践对中国的启示。
1 中国科影融合、美国科娱融合的发展历程
1.1 中国的科影融合历史实践
中国的科影融合实践主要经历了两个阶段：第一阶段以剧组于场外进行散点式科学咨询为主；第二阶段以科影融合中间组织引导科学家深度参与影视创制为主要模式。
早在20世纪50年代，受苏联科教电影的影响，中国便开始在科教电影中设立科学顾问或技术指导制度，并成立科学电影委员会、科学技术电影委员会等协调机构。科学家介入科幻影视的创制活动可溯的是在20世纪70年代末。1978年，全国科学大会召开，科学界迎来发展之春。上海电影制片厂筹拍《珊瑚岛上的死光》，该影片涉及激光科学家的生活场景营造。剧组便找到刚从美国访问归来的上海交通大学教授进行咨询，同时还请科学家共同研磨剧本，提出优化建议。时任中国科学技术协会（以下简称中国科协）副主席的著名科学家钱学森也曾参与了科幻影片的创制。1980年，由辽宁科学教育电影制片厂制作、武隽导演的科幻动画片《飞往太空城》特别聘请了钱学森作为科学顾问。钱学森就剧本创作与导演、制片人进行了多轮交流。该片甫一上映，便引起国家电影局、专家同行的高度重视。
在《流浪地球1》出品之前，我国已有数十部科幻影视作品产出，多以“软科幻”题材为主，鲜有就影片的科学设定问题咨询科学家的剧方，更遑论深度融合。上述几部零星的科幻电影涉及科技相关情节的塑造时，主要以剧组外访咨询为主，科学家以影片“局外人”的身份对科学问题进行解答。尽管《流浪地球1》剧方邀请了中国科学院的4位科学家参与监制，但上映后还是引起观众关于影片不科学的热议。47亿元的不菲票房使得创制方、科技传播部门开始进一步关注科幻这一类型影片的台前幕后，思考科幻电影的科学性之维如何夯实。
我国的科影融合实践发展到第二个阶段的重要标志是《关于促进科幻电影发展的若干意见》的出台以及相关组织机构的成立。为促进科学界与影视界的对接，中国科协自2017年开始设立科影融合相关项目，对国内外融合现状展开调研，进行多方探索研讨。2020年8月，由国家电影局和中国科协联合发布《关于促进科幻电影发展的若干意见》（以下简称《意见》），其中指出，要建立科幻电影科学顾问库，为科幻电影提供专业咨询、技术支持等服务，明确提出设立科学顾问。《意见》提出，建立由国家电影局和中国科协牵头、有关部门参加的促进科幻电影发展的联系机制，日常办事机构设在中国科协科技传播与影视融合办公室（以下简称科影融合办公室），由中国科普研究所承担办公室的具体运行工作。
如果说设立科影融合办公室代表国家层面推动科影融合的决心，那么，2020年12月成立的中国科普作家协会科影融合专委会（以下简称科影融合专委会）则在一定程度代表促进科影融合的社会自发力量。该专委会基于2017年科影融合项目组建，由致力于推动科学精神和人文精神融合的科技工作者和影视工作者组成，旨在促进科学界与影视界的交流、融合，为中国科幻等影视创作提供科学顾问和相关咨询服务，协助整合和提供相关科学资源，搭建影视界和科学界的交流互动平台。
《意见》的发布，科影融合办公室、科影融合专委会等组织机构的成立，标志着中国的科影融合实践步入新阶段。在此之后的科影融合实践有两大特点：一是科学顾问开始深度参与影片创制。不管是《独行月球》还是《流浪地球2》，科学顾问团队不仅在剧本创作阶段协助推进科学原理的修正，而且从影片筹备到制作完成上映全天候在线。二是不仅有科学家参与，科研机构也作为支持单位协助创制。在真人版电视剧《三体》的拍摄中，清华大学、复旦大学、中国科学院高能物理研究所、国家纳米科学中心、北京天文馆等机构均有参与。无疑，这种参与带来了双赢，有助于塑造机构的公众身份。
1.2 美国的科娱融合发展历程
科学家参与科幻影视创制的工作在美国被纳入“通过娱乐媒体促进公众理解科学”的议题，其中的“娱乐”涵盖电影、电视、视频、广播等大众媒体，故事片、纪录片、综艺节目、脱口秀等均囊括在内，而科幻影视只是其中的一种“娱乐”类型。
美国政府机构长期聘请娱乐联络官。国防部与好莱坞的合作已有将近一个世纪的历史，形成稳固的军事娱乐综合体。美国最早成立的娱乐联络部门是20世纪30年代由联邦调查局设立的娱乐业联络办公室。1947年，国防部效仿联邦调查局，在陆军、海军、空军、海军陆战队、海岸警卫队、国土安全部、特勤局均设立娱乐业联络办公室或官方助理。国防部每年约促成130个娱乐项目的合作、咨询，其中包括十几部电影，还有电视节目、视频、游戏、纪录片、现场活动甚至还有一些社交媒体。迄今，累计有2000多部影片曾获国防部支持，其中有80%的影片合作是在2005年之后完成的。
20世纪60年代末，美国国家航空航天局设立了娱乐业联络处（Entertainment Industry Liaison Office），专门对接科学界和娱乐业的联络工作。不过，娱乐业联络处参与创制的科幻电影大部分都是在进入21世纪后完成的，如《火星救援》《明日世界》《复仇者联盟》《变形金刚》《地心引力》等。娱乐业联络处每年对接100多部纪录片和少数科幻电影的拍摄和制作。
2008年，美国国家科学院（NAS）成立了非营利组织——科学与娱乐交易所（Science and Entertainment Exchange），以推动科技与影视的交流，改善主流叙事媒体中的科学表达，确保影视脚本中涉及数学、科学中的技术细节和行话坚实可信，场景中的背景（黑板上的文字、实验室中的设备等）看起来逼真，使科研机构、科学家更加形象、立体、地道地呈现出来。成立迄今，科学与娱乐交易所已完成了5000多部的电影咨询。参与的经典作品有《复仇者联盟》《美国队长》《分歧者》《奇异博士》《冰雪奇缘》《哥斯拉》《银河护卫队》。
与科学与娱乐交易所类似的枢纽平台还有好莱坞健康与社会计划（HH&S），该组织于2002年成立，是南加州大学诺曼·李尔研究中心实施的一项计划，旨在为娱乐业专业人士提供准确及时的医学、健康等咨询服务。
事实证明，美国政府科研机构的娱乐联络处，有效打通了科学界与娱乐界的壁障。这种合作达到了双赢的效果，既夯实了娱乐作品的科学细节，提升了作品的质感及价值，同时又为科学界提供了前所未有的机会，使其可以在强大的故事性媒体中优化关于科学知识、科学家和科学机构的表达，进而改进公众对该领域的认知，更好地传播科学。美国国防部1986年参与制作的电影《壮志凌云》（Top Gun），斩获当年度最高票房，海军形象在影片中大放异彩。据估计，当年整个美国军队的招募人数猛增了500%。（文章选摘自《科普研究》，作者系姚利芬、陈玲，姚利芬，中国科普研究所副研究员，研究方向：科幻文学、科幻产业。）