科普创作要把科学知识形象化，用文学的手段加以表现，用文学的形式讲述科学的道理，是文学与科学的完美结合。
情节引人入胜
科普创作的成功与否不在于作品中科学技术的难易，也不在于是否有精美的图片，关键在于是否用文字编制出可以使读者体验某种过程的情节，并把科学和技术的内容融入其中。例如，《昆虫记》讲述了人们身边那些看起来不太起眼的昆虫的故事。杨柳天牛像个吝啬鬼，身穿一件似乎“缺了布料”的短身燕尾礼服；小甲虫“为它的后代做出无私的奉献，为儿女操碎了心”；被毒蜘蛛咬伤的小麻雀，也会“愉快地进食，如果我们喂食动作慢了，他甚至会像婴儿般哭闹”……《物理世界奇遇记》通过一个普通市民汤普金斯先生在梦中的奇遇和一位教授的若干演讲，介绍了现代物理学和宇宙学的相关知识：相对论、量子论、统计物理、原子和原子核结构理论、基本粒子、大爆炸理论等，文字幽默生动，深入浅出。
科普作品大多有情节。在这些情节中，间或有人物出现，不过表现的主要不是人物的性格或相互关系，而是自然或科学的事件，以及自然界诸事物之间、自然与人类之间的关系等。比如，火山爆发的图景、强烈地震时山崩地裂的场、农药污染使春天变得寂静的形象等，都是足以使人惊心动魄的情节；而企鹅从成配偶到育子，其间不少情节则颇有点缠绵悱恻的味道。这里的情节固然和一般所说的情节的含义有所不同，但缺少这类情节会令作品索然无味。
我们常说，教科书式的作品平铺直叙，不能引人入胜的一个重要原因就是缺少情节。如果讲述一座火山的诞生时，仅仅叙述它的形成时间、达到的高度和抽象化了的科学结论，那确实是枯燥的，但如果能描绘出它诞生的细节，就会很吸引人。
科普作品不仅要有情节，情节还要安排得当，有高潮、有低谷，跌宕起伏方能引人入胜。只要我们是按自然和科学本身的规律来安排情节的，就不会削弱作品的科学性。董纯才的《凤蝶外传》就是一个成功的实例。这部作品以讲故事的方式介绍了美丽凤蝶的一生，饶有趣味。凤蝶的一生虽然短暂，但其生命形态却是多姿多彩的。按照凤蝶成长的过程，文章第一部分写凤蝶出卵；第二部分写凤蝶蜕变，即凤蝶的幼虫变为蛹的过程；第三部分写幼虫成蛹，蛹的生活还是个谜，所以作者用形象化的语言表述为“它始终保守秘密”；第四部分写由蛹化蝶，这是凤蝶完成了质的飞跃；第五部分写凤蝶采蜜，这是它的主要工作；第六部分写凤蝶的繁殖；第七部分写凤蝶的死亡；卵生完了，使命完成了，凤蝶的生命也就终结了，这是出蛹后的一个月光景。这里有一个比喻—“好像一盏油灯，因为油点干了熄灭了一样”，油尽灯枯，就是凤蝶的终结。文章描写得真实生动、细致入微，更为重要的是，作者把凤蝶从出卵到死亡的一生写得跌宕起伏，引人入胜。
理性之美与感性之美的巧妙结合
科普创作要做的不是一般性的知识介绍，更不是将科技知识一股脑儿地灌输给读者，甚至强迫读者接受，科普的目的是使读者自己对科技知识产生兴趣、乐于接受并进行进一步的探究。同时，科普创作不仅仅止于对科技知识本身的宣传和倡导，还在于揭示蕴含于科技知识中难以为人所知的深刻内涵。一部合格的科普作品应该将科学的理性之美和感性之美相结合。在科普作品试图清楚地讲述科技知识的同时，不能忘了使读者看到科技知识背后的深层内涵，甚至是探究科技知识过程中所展示的智慧。
美国作家蕾切尔·卡逊的作品《寂静的春天》揭露了人类滥用杀虫剂而导致的灾难。卡逊在这部作品中提出，人类惯于站在自己的角度，根据自己的喜好来决定自然界其他事物的消长、去留，然而这样终将导致破坏和毁灭。人与自然和谐相处才是长久之计，她呼吁人类根据自然和自己的需要主动帮助自然控制自身的平衡。《寂静的春天》产生了巨大的影响，引发了美国国内大范围的讨论，使得美国建立和完善了生态观念，并使这一观念在美国政治、法制、社会生活中产生了广泛而深远的影响。
相较于蕾切尔·卡逊通过揭示人类对自然的行为将产生的严重后果，使人类投入对生态的关注，中国的科普作家尹传红则从当前人们热议的转基因食品着手，关注食品安全。“吃”在人们眼中最为普遍，但又极其重要，《吃的困惑》正是通过分析“吃”背后的隐患，将作者对当前时事热点—食品安全问题的观察、研究和思考传递给读者。由此看来，理性之美是科普作品不可或缺的特征之一。在创作科普作品的过程中，必须注重“理”，但“情”也同样重要。高士其就曾通过《怎样写科学小品》，提出并强调了情感和生命在科普创作中的重要作用。
科普作品具有文学性，文学自古至今以引发读者内心的情感而动人，这也是科普创作应该借鉴的。布封的科普作品《天鹅》，在细致描摹天鹅优雅的姿态和泰然的神态之中，毫不掩饰地表达了作者对天鹅各种品质的热爱和欣赏，在描摹之余进一步抒发自己对天鹅的喜爱之情。例如，文中写道，“它有威势，有力量，有勇气，但又有不滥用权威的意志、非自卫不用武力的决心；它能战斗，能取胜，却从不攻击别人”，这就将天鹅拟人化，将天鹅的温和、低调、不争强好胜直接道出。天鹅虽拥有实力，但从来不主动引起争端，若“别人”胆敢主动侵犯它，它也不是好欺负的。
布封笔下天鹅的品格，比许多人的品格显得更为高贵、优雅。如果不是出于喜爱，怎么会把天鹅描写得如此可敬可贵？又如，“它不在我们所能强制或幽禁的那些奴隶之列。它无拘无束地生活在我们的池沼里，如果它不能享受到足够的独立，使它毫无奴役俘囚之感，它就不会逗留在那里，不会在那里安顿下去”，将天鹅热爱自由，从不向“主子”“暴君”等低头的天性一一道出，使人们产生困惑，这哪里是在描写天鹅，分明在描绘一个人。是的，作者是在将自己的理想、自己的向往、自己对人生的态度和自己的情感一股脑儿寓于天鹅这一拥有高贵、优雅形象与喜爱清静、自由的个性的动物之中，充斥于文章之中的是作者本身对自由、和平的向往，对暴君、不平等的厌恶。这正如劳伦兹在他的《所罗门王的指环》序言里所表达的，一位作家如果怀着诚挚的情感，怀着对生活的热爱，能将自己与自然及其他事物相融合，必将成为一个叙写动物故事的高手。因为只有真正对生活及周边事物有着诚挚的喜爱之情，他才能够如此细致入微地感受自己的生活及周边环境，并能深入观察每一个细节。这样的人应当是非常快活的，因为出于对生活的热爱，这些被他体验与观察到的事物总能使他快乐，使他发自内心地舒服，这样所描写出来的动物故事、宇宙奥秘也同样向读者传递了他的快活，使阅读他的作品的人也快活起来。
地质学教授、科普作家刘兴诗根据自己在灾区的见闻，加上自己长年研究地质学积累下来的专业知识和独到见解，写出了《山河震撼：行走在汶川大地震》一书。在书中，作者以汶川大地震为切入点，不但详尽地介绍了地震的相关知识，而且将自己在汶川地震灾区的真实感受一一道来，这样真挚的情感，使读者感觉仿佛就身处汶川地震灾区，且与受到地震灾害伤害的灾民一起感受人类在地震面前的脆弱与伟大。 细节描写形象感人，富有生趣 形象化是文学性的重要体现，细节描写会将描摹的对象形象化。科普作品借助具体的细节描摹，将枯燥、概念化甚至抽象难以理解的科普知识写得生动有趣，这是科普作品文学性的重要体现。
科普创作者不仅要掌握书本上的理性知识，还应具有丰富的感性知识，即实地观察自然或做科学实验，这样才可以把文章写得生动活泼些。董纯才的《凤蝶外传》来源于作者实际观察掌握的第一手材料，再加上生动形象的描摹，使作品具有强烈的感染力。法布尔的《昆虫记》将各种昆虫的形态和习性描述得细致入微，使读者阅读时如同亲身伴同法布尔在炎日下或密林中观察一样，这首先是由于法布尔讲的是自己亲身观察的成果。（本文选摘自《科普作品创作与欣赏》,作者系高杨帆、孙正国。）