【提要】

生存是科幻小说创作的一个永恒主题。《逃出母宇宙》设置了一个极端背景整个宇宙忽然得了绝症（空间急剧收缩），而主人公也从幼年起就得了绝症。于双重绝望中，主人公及所有地球人，仍在奋力求生，从而造就了人类文明的一个“氮闪”时代，天才像礼花一样迸射，人性之花大放异彩。

《逃出母宇宙》这部科幻长篇小说的核心故事来自我此前发表过的短篇小说《活着》，而后者从名字上就能看出，是对余华先生同名小说的致敬之作，只不过把故事背景从中国社会底层拓展到整个地球乃至整个宇宙了。余华先生的小说以质朴无华的叙述，描写了一个可怜小人物终其一生对“活着”的坚持，而这正是科幻小说的一个永恒主题——生存。（编者语：探讨如人类终极命运这样宏大的命题，科幻小说无疑有着先天优势。其科幻构思通常依附于某个极端背景，再演绎出精彩的故事，由此展开哲理思考。王晋康那些值得关注且往往引发热议的科幻作品，大都可以归入“哲理科的四句短诗幻”之列。）

在《逃出母宇宙》这部小说中，这个主题被总结成两句简短的大白话“活着，留后。”这一主题也被总结为小说中一个主角的四句短诗：

生命是过客，

而死亡永恒。

但死神叹道——

是你赢了。

生存是万千生命——当然也包括人类——的最高目的。人类社会林林总总的道德、法律、情感、本能……就本质而言，都是因这个目的而派生。这些精神层面的东西在极度发展和精致化之后，与原始目的出现相当的割裂，但本源是不变的。在我另一篇科幻小说《生命之歌》中，我提出了这样的科幻构思：所有生物都有生存欲望，它由上帝镌刻在生物DNA的深处，是回荡在整个宇宙的最雄阔悲壮的生命之歌。这和《逃出母宇宙》在主题上是相通的。

当然，从短篇到长篇，情节被大大丰富了。这部小说设置了这样的极端背景：整个宇宙忽然得了绝症（空间急剧收缩），而主人公也从幼年起就得了绝症。在双重的绝望中，主人公及所有地球人，仍在奋力求生，从而造就了人类文明的一个“氦闪”时代，天才像礼花一样迸射，人性之花大放异彩。人类的求生之路波折重重，先是近地空间的空间暴缩，又发现是全宇宙的空间暴缩，再发现随后会有一个空间暴涨，而暴涨更为可怕，它将使人类的智慧清零……就在这样一波又一波完全的绝望中，人类仍然永不言弃。虽然小说最后没有写光明的结局，但至少他们仍在黑暗之中摸索，前边仍有希望之光。

这部科幻小说的主要人物，从外表到内心，都是中国人。身患绝症的青年天才楚天乐，从母亲和干爹身上继承了坚韧、乐观和仁爱的精神品质。他的妻子鱼乐水善良而乐天，在采访楚天乐的过程中“很随便地”做出了与他结婚的决定，之后便是一生的坚持和快乐。姬人瑞则是一个三国陈宫式的人物，目光敏锐、冷静果断、精于权谋，但内心有一条道德红线不会逾越。一个更复杂的人物是褚贵福。他原是自私霸道、劣迹斑斑的亿万富翁。他慷慨捐赠金钱的初衷是预先买下逃生飞船的船票，保住几十个妻妾儿女的性命。但在时代浪潮的裹挟下，这个极端自私的家伙成了时代的伟人。

有人批评这部小说中的所有人物过于圣洁，过于理想化，这些批评有合理的一面。不过我认为，当人类整体处于灭绝边缘时，这个物种的利他主义就会自动强化，所以我认为———至少我希望——在这样的极端灾难之中，人性会更美好，而不是更卑劣。（编者语：世界存在各种可能性。科幻作品通常被认为是略微超前并且看到了这些可能性的“超科学”。它提供了一种在不同环境下探讨当代问题的可能性，它也是在创造一种替代性的历史或情境，是一种探究各种可能形态的“思想实验”。）我希望上帝建造的是伊甸园，而不是黑暗森林。从人类文明发展的历程看，这个观点也是正确的。尽管人类历史上充斥着丑恶血腥，但族群的整体利益最终会压倒个体之间的争斗，否则就不会出现人类的普世价值。我相信，在人类整体面临生死存亡之际，普世价值将真正普世。

就“讴歌人性，直面生存”这个主题而言，《逃出母宇宙》是一部社会小说，或者说是软科幻。但实际上它也是一部比较特殊的硬科幻小说。（编者语：科幻界过去曾有“软”“硬”科幻之说，借以说明不同的科幻类型。作品构思和内容重在展现社会人文还是“硬核”科技，是粗略区分两者的依据所在。而所谓科幻构思，就是小说中一种与科学有关的设定。这种设定基于科学基础和科学理性，它将参与构建小说的整体骨架，成为推动情节发展的内在动力。）首先说说“特殊”。这是因为，与我以往的作品不同，文中的主要科幻构思从科学性上说纯属虚构。小说的主要科幻构思是：整个宇宙存在着大致十万年一次的暴涨暴缩，今天的人类文明适逢其会；还有，真空能够激发为二阶真空，从而可以实现亿倍光速的航行；还能继续激发出三阶真空，从而实现时空跃迁；等等。

今天的物理学中没有类似的知识或假说，我也不相信这些构思能变成现实，即使能，也是100万年之后的事了。但只要承认这些假定，其后情节的发展就是浸透在科学理性之中了，一些技术发展也是这些假定的合理延伸。对于某些技术细节，比如空间暴缩区域的扩张速度、何处是极值、太阳与地球之间距离缩短的速度等，我是自己推导出公式进行计算的。敝帚自珍的是，在这部小说中，空间涨缩始终是故事情节的内在推动力，而不是可有可无的背景，这正是“核心科幻”的主要特点之一。

所以这部科幻小说还是比较硬的。对无法避免的知识硬块，我尽量使其简单化和分散化，以便于读者阅读。（编者语：科幻中的科学构思未必应当合乎现实的科学理论，其关键在于，是否符合科学的逻辑推理，即以理性和科学的态度去描写“超现实”的事物或形态。）

但一些读者（尤其是偏于文科的读者）说，还是觉得阅读起来有些艰涩，对作者而言这是一个遗憾。记得有位西方科幻作家说过，小说中出现一个数学或物理公式，读者就会减少一半——不幸的是，我这部小说中竟然有两个物理公式！两个公式按理说是会吓跑所有读者的，所以，我对本书的读者满怀感激之情。

说点写作过程中的小花絮。小说中有这样一个情节：灾难开始时，科学家通过研究共同得出结论，这次空间暴缩造成附近空间向太阳系流泻，离太阳越远，流泻速度越高，直至达到某个极值。所以飞船向外逃生是逆水行舟，船速必须超过1/10光速，否则就无法冲出空间逆流。这个结论实际上是一个明显的错误，具体原因我就不细说了，反正科学界如果共同犯下这个低级错误就显得有点“low”。这是小说的一个“bug”。其实我的初稿里并没有这个“bug”，初稿里有一系列设定，在那些设定下，科学界共同做出那个错误结论，这在当时的认知条件下还是合理的。但这些设定太繁琐，肯定会影响一般读者的阅读快感。我权衡再三，还是忍痛删去了这些繁琐的设定。科幻小说首先是小说，当完美逻辑和阅读快感冲突时，宁可舍弃前者。

在国内一线科幻作家中，我是最年长的。我们这代人经历过如此多的坎坷和苦难：三年饥荒，“文化大革命”时期的经济崩溃，改革开放初期的赤贫。虽然曾经处于闭塞、愚昧、自卑、绝望中，但最终中国没有崩溃，我们没有沉沦。有人说，这代人吃了三代人的苦，才换来中国经济的腾飞，是为确言。《逃出母宇宙》虽然是虚构，是在写未来，写全人类，但就其精神实质来说，何尝不是对这代中国人的赞歌？科幻关注的主要是明天，但科幻作家是站立在今天和昨天的土地上。（编者语：相对于同代的其他科幻作家来说，王晋康这位“出道”较晚的“老”作家有一个甚为独特的优势，那就是丰富的生活阅历。概括一下他的创作，正可谓：偶然闯进科幻文坛，妙笔绘就奇异景观；理性探究人类未来，深层揭示世界内涵。）【文章选自中国科普作家协会主编的《科普创作与编辑——第四届获奖作品佳作评介》（中国科学技术出版社，主编：张志敏、陈玲）】

编者：尹传红

作者简介

王晋康：中国当代著名科幻作家，中国科幻银河奖桂冠作家，全球华语科幻星云奖终身成就奖获得者。