据2020年统计资料显示，中国电视和新媒体纪录片的总产值2019年同比增长了10%，纪录片制播的三驾马车——电影院线、电视和新媒体构成中，新媒体承载了纪录片产业的主要增量。根据美国兰德公司的数据显示，2019年1—11月首播的近200部纪录片中，率先在新媒体平台推出的纪录片大幅提高。单从数量来看，头部网络媒体已经取得领先优势，纪录片的网络化生存趋向基本坐实[1]。

《外星世界》的传承《外星世界》（Alien Worlds）由流媒体巨头Netflix出品，预告片即引起广泛关注，2020年12月2日上线后更是热议不断。第一季共有四集，分别为我们带来了重力极大的阿特拉斯（Atlas）、被恒星锁定自转的亚努斯（Janus）、围绕双星系统公转的伊甸（Eden）、资源枯竭高度发达的土拉（Terra）四个各具特色的外星世界。每一集时长40多分钟，结构大致相同，都是前七八分钟由科学家引出话题，此后切入到外星世界的叙述（均为数字特效制作），在短暂介绍该星球的天文地质环境后，随即深入星球，全面展示外星生命的生活日常，短暂穿插地球生物镜头作为辅助。

《外星世界》（ Alien Worlds ）海报

除了影片结构上的规整，在很多细节上，也有诸多设计令人叫绝。例如，在地球部分结束后，都是通过旁白“想象一下有这样一颗行星……”开始，将镜头切换到外星世界，镜头从星球的暗面起幅，随着镜头移动逐渐呈现整个星球的全貌，并显示出与恒星的空间关系。在整颗星球的全景镜头中，则附带着机械音效划出信息字幕，介绍包括主星、地表温度、质量、公转周期等信息，体现出科学的严谨性。

在外星生物的叙事上，虽在外星，但却努力为观众带来熟悉感。一方面叙事逻辑完全像大卫·爱登堡爵士（Sir David Attenborough）的自然纪录片一样，“无干预”地客观拍摄，舒缓动情地旁白叙述，再通过镜头剪切，表现出生物行为的故事张力，比如遭遇危险与逃脱；另一方面，则直接援引地球的镜头，通过相似的动物遭遇，在填充素材量的同时，也更方便观众理解。比如在第1集28分钟处，在外星球，刚刚孵化的“空中食草兽”正遭遇生命的第一个生死时刻，身后是食腐动物的吞噬，身前是悬崖峭壁，没有回头路。正在紧要关头，镜头切回到南非卡拉哈里沙漠，开始讲述幼年猫鼬的生存险境，捕食者环伺，60%的幼崽无法存活一年，接着将叙事聚焦于一只年幼猫鼬第一次遭遇蝎子的戏剧性片段，跟随它学会化解危机，实现成长，铺垫情绪十分到位。在4分钟地球猫鼬段落后，镜头回到阿特拉斯，并展示了“空中食草兽”的双重意义上的“飞跃”，在情绪上承接地球段落，从而更好地增加了观众对这些虚构生物遭遇的认同。

《外星世界》剧照

实际上，无论是《外星世界》的这些手法，还是整个系列的创意，笔者认为更多是源于传承，《外星世界》和BBC 1999年出品的《与恐龙同行》，两部作品的后期制作，均出自英国的特效公司FRAMESTORE[2]之手。该公司事业起步，很大程度上都来自“与古生物同行”系列〔包括《与恐龙同行》（Walking with Dinosaurs）、《与野兽同行》（Walking with Beasts）、《与巨兽同行》（Walking with Monsters）〕。

《与恐龙同行》（Walking with Dinosaurs）海报

《与野兽同行》（Walking with Beasts）海报

《与恐龙同行》至今还保持着吉尼斯世界纪录——史上制作成本最昂贵的纪录片，按照吉尼斯官网的说法[3]，每分钟成本3.7万英镑，总成本610万英镑（折合近千万美元），主要支出在对恐龙世界的复原上。剧组采用电脑合成技术和模型重塑方式重新构建了中生代场景。从一个非常典型的镜头就可看出，镜头设计是：迅猛龙在水边捕食场景，踏入水边，溅起水花后又跑回岸边。这其中涉及到水花溅起的效果，流体模拟在1999年可是老大难问题，制作组以一个很巧妙的方式解决——整个“水边场景”是实拍的，水花是人为制造并拍摄的（现场工作人员在画外将重物抛入水中，溅起水花），然后再在后期中将重物抠掉，用电脑将动画制作的迅猛龙包括水中倒影一并合成其中，诸如此类，等等。

时光来到今天，《外星世界》的制作更为幸运，随着数字技术的发展，数字绘景门槛降低，生物外形的细致程度、表皮质感则更是今非昔比，但相对今天已被视效轰炸多年的观众而言，达到这种程度也只是本分。相比科幻电影中各具特色的外星生物，很多观众反馈本片的外星生物设计保守，可能只有第四集的“缸中之脑”略有亮点。可见“传统模式”科幻纪录片的起点之高以及制作之难。

科幻纪录片突破类型同质

面对《外星世界》第一季成绩，Netflix有可能续订第二季吗？

目前没有官宣的信息。笔者认为，即便此片没有续订，大众也可能会迎来其他同类型科幻纪录片，而且有可能出自中国。原因无他，流媒体竞争已经白热化，而纪录片市场正在成为各大巨头发力的新领域。在传统纪录片领域白热化的局面下，科幻纪录片以其话题性和娱乐性或会起到破圈的效果。

以2021年为例，国内四大流媒体平台——爱奇艺、优酷、腾讯视频、哔哩哔哩（B站）在各自发布的片单中，都出现了诸多纪录片项目，B站更是单独为纪录片开了一场发布会。显而易见，一方面得益于年轻用户对知识类内容的兴趣提升，另一方面受制于视频平台的增长问题，纪录片这类传统概念上的“小众内容”，已被推向了“大众市场”，成为各视频平台的关键发力领域。近几年，随着《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》《金银潭实拍80天》等爆款纪录片，让美食、文化、社会等类型成为热门，而由此也带来了严重同质化，亟待类型上的突破。

与此同时，“蓝筹”纪录片仍大受欢迎，霸屏各大平台纪录片的头版，彰显平台调性。“蓝筹”（blue-chip）这个词出自BBC自然史部的资历最深的约翰·斯帕克斯（John Sparks），用来指《生命的进化》以来的一系列场面恢弘的自然史纪录片，特指“采用大投入大制作，以史诗性的题材选择、时空跨度空前的拍摄、大师级原创配音，打造一台无人参与，完全由生物上演的视听盛宴”[4]。大卫·爱登堡爵士的自然纪录片，如《地球脉动》系列、《完美星球》等，基本属于此类，可以视为纪录片界的“大片”。因其高昂的制作费用和发行风险，众多公司难以下定决心独自承担，所以纷纷采取国际合作、全球传播的模式，自立项起就寻求合作伙伴。

笔者认为，《与恐龙同行》与《外星世界》在一定程度上，可被认定为“蓝筹”纪录片。而前者已经成为品牌，有在全球巡演的同名舞台剧，有2013年由20世纪福克斯推出同名电影等。这个效应是传统自然纪录片所不能达成的（毕竟不能指望一只熊猫或猞猁成为演员，也不具有独占性）。从市场视角看，《外星世界》或同类科幻纪录片，或许也具有这种可能性。此外在政策上，2021年7月，中央宣传部办公厅、国家广播电视总局办公厅联合下发《关于实施中国纪录片对外传播推优扶持项目的通知》，提出“充分发挥优秀国产纪录片在跨文化、跨语境、跨国界传播中的独特优势”，说明国家和行业上下已达成共识。目前国产纪录片在文化、历史题材上有很多成功案例，那么具有“蓝筹”纪录片属性的科幻纪录片能否成为新的突破点？

电影版《与恐龙同行（3D）》海报

一方面是流媒体平台纪录片同质化竞争，急需继续增加垂类、扩充品类。实际上，B站的片单中，就有和BBC Studios联合制作的、以刘慈欣科幻宇宙为题材的天文科普纪录片《未来奥德赛》，也是对科幻热点的及时响应；另一方面是“蓝筹”纪录片在国际传播与品牌开发的可能性，加之国产纪录片和国产科幻电影的市场需要，让本土科幻纪录片的发展充满了遐想。

刘慈欣《未来奥德赛》纪录片海报

参考文献：

[1]韩飞.中国纪录片进入"网生时代"：2019年中国网络纪录片发展研究报告[J].传媒,2020(8):4.

[2]FRAMESTORE. Walking With...Series[EB/OL]. (2016-06-01) [2021-11-21]. https://www.framestore.com/work/walking-series.

[3]Guinness World Records. Most expensive television documentary series per minute[EB/OL]. (2000-12-20) [2021-11-21]. https://www.guinnessworldrecords.com/world-records/most-expensive-television-documentary-series-per-minute/.

[4]喻溟.从审美到行动：BBC自然史蓝筹纪录片的环保转向[J].艺术评论,2021(9):13.作者：张子瑞，科幻导演，研究方向为媒体商业化、科幻影视创作。

作者简介

张子瑞，科幻导演，研究方向为媒体商业化、科幻影视创作。